{"id":173,"date":"2011-04-04T17:01:12","date_gmt":"2011-04-04T17:01:12","guid":{"rendered":"https:\/\/roulottemagazine.com\/demo\/?p=173"},"modified":"2011-06-05T19:28:32","modified_gmt":"2011-06-05T19:28:32","slug":"consulate-5-1-pep-dardanya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/roulottemagazine.com\/es\/2011\/04\/consulate-5-1-pep-dardanya\/","title":{"rendered":"Consulado 5.1. Pep Dardany\u00e0"},"content":{"rendered":"

Consulado 5.1<\/strong><\/p>\n

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Kunst & Zwalm 2003<\/p>\n

Rozebeke, Zwalm, B\u00e9lgica. Agosto \/ Septiembre 2003<\/p>\n

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Desde hace algunos a\u00f1os los artistas visuales reinterpretan, reproducen y utilizan en sus proyectos todos los productos culturales disponibles y esto ha supuesto la inclusi\u00f3n dentro del campo del arte de formas anteriormente excluidas, ignoradas o simplemente despreciadas. Se han incorporado as\u00ed al arte contempor\u00e1neo discursos adoptados de otras disciplinas y de otros campos te\u00f3ricos. Estas estrategias no se basan simplemente en incorporar o reproducir im\u00e1genes de im\u00e1genes, ni lamentarse de que todo est\u00e1 dicho, si no de inventar o proponer protocolos de utilizaci\u00f3n para los modelos de representaci\u00f3n y para las estructuras formales ya existentes. Se trata de adoptar, de apoderarse de los c\u00f3digos de la cultura, de las conductas y de las formalizaciones de la vida cotidiana, de las obras del patrimonio y hacerlos funcionar en otro contexto. El objetivo es aprender a utilizar estas estructuras apropi\u00e1ndoselas con la intenci\u00f3n de dotarlas de contenidos diferentes y generar una reflexi\u00f3n cr\u00edtica respecto a su inmutabilidad.<\/p>\n

El trabajo de los \u00faltimos a\u00f1os de Pep Dardanya se desarrolla en este contexto. A trav\u00e9s de sutiles experimentos antropol\u00f3gicos, generalmente de car\u00e1cter ef\u00edmero, provoca relaciones entre agentes sociales antag\u00f3nicos con el objetivo de generar una reflexi\u00f3n sobre como negociamos la realidad, aparentemente inmutable, a partir de los contactos que se producen en el espacio p\u00fablico o en el espacio expositivo. En la mayor\u00eda de los casos, sus proyectos se generan a partir de la relaci\u00f3n con personas del entorno cotidiano propio con el objetivo de incorporar sus experiencias a los proyectos. En las instalaciones ef\u00edmeras reconstruye espacios est\u00e1ndar del espacio p\u00fablico pero cambiando el contenido. Estos espacios colonizados o secuestrados por contenidos diferentes ser\u00e1n las plataformas donde se producir\u00e1 el di\u00e1logo con las experiencias de los protagonistas de los proyectos. El di\u00e1logo que se establece, entre las reconstrucciones de estos espacios secuestrados y la interacci\u00f3n con los usuarios, es el que dotar\u00e1 de sentido las instalaciones. Esta estrategia dial\u00f3gica, c\u00f3mo podr\u00edamos denominarla, es la manera m\u00e1s eficaz para reflexionar sobre la complejidad y las contradicciones de la realidad contempor\u00e1nea. El trabajo de campo sobre el contexto donde se desarrollar\u00e1 el proyecto y la comparaci\u00f3n con otros contextos son las herramientas b\u00e1sicas que utiliza, este hecho comporta que en la mayor\u00eda de los casos los proyectos se articulen a trav\u00e9s de procesos largos en los que se van configurando los resultados de manera parcial.<\/p>\n

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Consulado\u00a0 5.1.<\/strong><\/p>\n

Instalaci\u00f3n ef\u00edmera de medidas variables formada por dos banderas, una placa distintiva, unos volantes informativos y unas escenograf\u00edas interiores.<\/p>\n

Zwalm es una villa flamenca pr\u00f3xima a Gante que organiza un proyecto bienal en el que varios artistas son invitados a realizar intervenciones ef\u00edmeras en dife-rentes espacios p\u00fablicos de la poblaci\u00f3n. La cuarta edici\u00f3n de Kunst&Zwalm, como se denomina el proyecto, se realiz\u00f3 en colaboraci\u00f3n con la Fundaci\u00f3 Espais de Girona y un grupo de artistas vinculados a ella fueron invitados a par-ticipar. El proyecto de Pep Dardany\u00e0, titulado Consulado 5.1, consisti\u00f3 en transformar una casa deshabitada de Rozebeke, una villa del t\u00e9rmino municipal de Zwalm, en las oficinas de un ficticio Consulado de la Rep\u00fablica Democr\u00e1tica del Congo, nombre actual del que hab\u00eda sido el Zaire i anteriormente el Congo Belga. Los d\u00edas previos a la inauguraci\u00f3n se repartieron, por los buzones de la poblaci\u00f3n y de otras poblaciones vecinas, unos volantes que anunciaban la apertura del supuesto Consulado y hac\u00edan una relaci\u00f3n detallada de los servicios que \u00e9ste ofrec\u00eda. El proyecto basaba su eficacia en la recuperaci\u00f3n de determinados aspectos conflictivos de la historia belga contextualiz\u00e1ndolos metaf\u00f3ricamente en la actualidad. La repentina aparici\u00f3n de una representaci\u00f3n diplom\u00e1tica congole\u00f1a en una peque\u00f1a poblaci\u00f3n como Rozebeke no dejaba de ser chocante, reabr\u00eda un episodio hist\u00f3rico que todav\u00eda actualmente es motivo de orgullo para algunos belgas y de infamia para otros e intentaba restaurar la dimensi\u00f3n pol\u00edtica del espacio p\u00fablico para convertirlo en un punto de confrontaci\u00f3n y de interacci\u00f3n social.<\/p>\n

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